日本のポップスを見てきた著者。私よりは少し若いが、ほぼ同時代は見て来ているし、詳しい（当然だけど）。その中で、一般論とは別の見方で「１９６６年以降の約６０年間」に「日本ポップス界を作って来た、屋台骨となった人たち」を年ごとに紹介している。

それは、「エポックメイキングな人たちの列伝」である。

１９６６年　かまやつひろし

１９６８年　加藤和彦

１９７０年　細野晴臣

１９７２年　財津和夫、矢沢永吉・ジョニー大倉

１９７３年　井上陽水

１９７４年　荒井由実

１９７７年　中島みゆき

１９７８年　桑田佳祐

１９７９年　小田和正

１９８０年　佐野元春、忌野清志郎

１９８１年　大瀧詠一

１９８２年　山下達郎

１９８６年　浜田省吾

１９８６年　氷室京介・布袋寅泰

１９８７年　甲本ヒロト・間島昌利

１９８９年　岡村靖幸

１９９０年　奥田民生

１９９３年　小室哲哉

１９９４年　小沢健二

ここで一旦、途絶える。ここまで前半の人の音楽は、私も聴いていたが、後半（１９８６年以降）の人たちの音楽はあまり聞いていなかった。

そして第３章で「２０１６年」に飛ぶ。（その間の「約２０年」は？）

２０１６年　井多田ヒカル

２０１８年　米津玄師

２０２３年　Vaundy

「２０１６年の宇多田ヒカル」は、私もうなずける。本当にエポックメイキングな“活動再開”だったと思う。「母の自死」という大きな出来事を乗り越えて、「再生」と言える「年・曲」だったものね。

じっくりと、この本で音楽の歴史を振り返ったが、中川右介さんの書いた「山口百恵や松田聖子や中森明菜の音楽の流れ」とは、また別の世界が、同時代に「メタバース」のように流れていた感じではある。

そして、これを読んでいる時（２０２５年１１月）に「日本経済新聞」で「チューリップ」の「財津和夫さん」の「私の履歴書」が連載されていたので、より深く・幅広く味わうことができたと思う。